继《秦王恨》《西施泪》《孔子》等作品后，历史小说作家高光近日在昆仑出版社又推出新作——长篇历史小说《司马迁》。小说刚刚问世，就受到韩国和日本的关注，相关版权洽谈事宜正在进行当中。
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高光说，他打算用10年的时间写40部历史小说，上至《孔子》、《老子》，下至《慈禧太后》、《满洲国》。他认为，中国历史上的这些大人物和重大事件，必须用今人的眼光去重新审视，以便使他们从发黄的故纸堆里惟妙惟肖地走出来。
●50万字《司马迁》，写了30多天
问：您当初为什么要选择司马迁这个人物来写？
答：有两个原因：首先我在选择写作对象时有一个标准——别人写过的如果已经写得很好了，我肯定不会再写；别人写过但没写透或没写明白的，我希望按照自己对人物的理解重新阐释。
第二个原因，司马迁是个大历史学家，大文学家。他和他的千秋名著《史记》是个庞大的存在，耸立在中国历史和文学的大道上，没有谁能绕得过去。
问：您创作的《司马迁》与此前写司马迁的作品有什么不同呢？
答：算上《司马迁》，我写了六部历史小说了，而它是六部里最让我满意的。之所以满意，是因为在司马迁身上，我写出了中国文人的辛酸、尴尬和内心的疼痛。可以说，从司马迁开始，中国文人的两重性就被决定了。他们一方面有自己的理想和抱负，但另一方面面对有钱人和有权人，却总是理不直气不壮。
问：《司马迁》一共是50多万字，大约写了多长时间？
答：在57天内，用了30多个工作日写成。因为专门有个工作人员给我打字，她每周休息两天。
我有个“能耐”，善于口述，而且口述的内容基本前后没有矛盾的地方，一气呵成。我写作的状态是，我口述，打字员打字，打字员下班前把当天我口述的内容打印给我，我晚上再看一遍，略做修改即可。
问：即使是口述，30多天写50多万字，速度有点太快了吧？
答：写作时间是30多天，但之前的准备时间是很长的。我找到了四五十本书，不过说实话几乎都读不下去，对我帮助最大的就是司马迁的生平年表。我写司马迁看的最多的是《报任安书》和《史记》。而且我还有个习惯，在写作前要写笔记，光这个笔记我就写了20多万字。
●我写的不是历史，而是历史中的人
问：有人评价说您的历史小说中包含了现代小说的全部元素，对这一点您是如何看待的？
答：一方面，我不让历史成为读者阅读的障碍。在我看来，我写的不是历史，而是历史中的人物。一部好的历史小说中，应看不出历史文献，读者看到的就是人，有情有欲的人，在征战搏杀中大起大落的人。
另一方面，在语言方面，我希望自己的作品连孩子也能看明白，所以语言的运用一定要直白浅显，同时优美和流畅。
问：小说中哪些情节是真实的，哪些情节是虚构的？
答：我的作品既不是正说或史说，也不是戏说，而是纯粹的小说。小说中的人物、事件以及事件的结果肯定是真实的。我可以保证，我的作品绝对不会像一些历史题材的电视剧一样漏洞百出，绝对经得起推敲。
但一些细节需要自己联想创作。比如竹签裹银头，这个细节在那个年代是真实存在的，但是否发生在田?身上无从考究。我认为，以太尉田?的贪婪和个性，他用裹了银头的竹签抠指甲既是合理想象，同时借助这个细节丰满了这个人物。
●二月河写帝王争斗，性格描写有欠缺
问：历史题材的电视剧现在非常受欢迎。您平时看这些电视剧吗，如何评价？
答：我看了很多部历史题材的电视剧，对很多电视剧我不敢恭维，它们常把历史变成朝政勾心斗角的闹剧，把人物变成历史符号。比如雍正，被弄成一心一意、日夜为天下操劳的皇帝，比如汉武帝刘彻，成了一个没事就在地图前考虑打匈奴的皇帝。事实上，这些人的情感是非常丰富的。作为作家或编剧没意识到人的多重性格，这是不可饶恕的错误。
问：高阳的历史小说写得很有名气，对他的作品您如何评价？
答：大约十多年前，我非常仔细地读了他的作品，也很喜欢。这个人是非常会讲故事的，所以他的作品改编成电影后才那么受欢迎。但他的作品有一个缺憾，就是他经常使用一些古代用语，这些是没有必要放到小说中的，会造成读者与历史间的隔膜，那些词语都已死亡了。
问：二月河呢？他的作品您喜欢吗？
答：我觉得他的写作受到一些文化上的限制。他比较专注于写帝王朝廷间的权利争斗，专注于写历史事件，但对人的多重性格描写有所欠缺。
●不需要读研究生，最关键是有悟性
问：您的个人经历也挺有意思的。曾经做过老师，“文革”结束后越过大学本科直接去考研究生，选的是先秦文学专业。具体是怎么回事？
答：我原来在通化一所铁路中学教书，那时还处在“文革”时期，我啃完了从中学到大学的教科书，还有大量的文学和史学著作。1977年全国恢复高考，我跳过大学本科直接考研究生，选的是先秦文学专业。我考了三年，分数不仅过线，而且都很高，但因种种原因都没能念成。
这时我想，自己不需要再读什么研究生了。因为在考研过程中，不仅先秦文学，就连中国通史我都啃得滚瓜烂熟。我想，对先秦文学和它以后的沿革，最关键的是要有悟性，要有丰富的想象力和创造力，而自己拥有这方面的优势，为什么要被人牵着鼻子走？于是这个时候我转入小说创作。
问：您的写作题材也挺丰富的，写过戏剧，写纯文学小说还获了不少奖。最让人想不到的是您曾以“熊沐”之名写过40多部武侠小说，其中有30多部版权被卖到港台和海外，作品当时在国内也算畅销小说了。为什么会写那么多武侠小说？
答：我写武侠小说是一时兴起。那时看金庸的作品比较多，也比较年轻，很不满中国武侠小说的套路，不甘心让金庸、梁羽生和古龙三分天下，发誓要重新走出一条中国武侠小说的道路来，于是就写了9年。现在看来，写武侠小说对我现在写历史小说有很多帮助，一些技巧性的东西有助于增加作品的可读性。
●从《孔子》开始，将写40部历史小说
问：我知道您现在的身份不光是历史小说家，同时也是一家影视文化传播公司的艺术总监，还为这家公司马上要拍摄的电视剧《我想有个家》当编剧。现在您有意往影视方面发展？
答：编剧对我并不是什么新鲜事，我走上文坛之初就是写戏剧的，戏剧和电视剧还是有很多相通之处。之所以现在要当艺术总监，是因为我的很多作品卖出版权后，我发现别人做出来的东西跟我当初想的不太一样，在故事情节、人物刻画方面功力不够，所以想自己也介入这个领域。
问：我听说这家公司要包装您，把您以前的作品重新出版，还准备把《司马迁》拍摄成电视连续剧。您如何理解“包装”这两个字？
答：包装有两种效果。一种是虽然包装得很精美，但里面的东西是骗人的，这样只能让别人感到愤怒；还有一种包装得赏心悦目，里面的东西名副其实，我想这样的包装能让读者享受不尽，也是应该的。我希望自己的包装是后者。
问：历史小说还会继续写吗？
答：当然会继续写。我打算用10年的时间写40部历史小说，上至《孔子》、《老子》，下至《慈禧太后》、《满洲国》。中国历史上的这些大人物和重大事件，必须用今人的眼光去重新审视，以便使他们从发黄的故纸堆里惟妙惟肖地走出来。如果没有人敢去打破史学家和文学家各自固守的壁垒，世人沉醉的中国历史就将被当下的浮躁和浅薄糟蹋。
记者手记
高光是个很有意思的人。
在采访过程中，他常常是侃侃而谈，不知不觉就把话题扯得很远。但他扯出的“题外话”常常十分有趣，如果不是时间有限，真是没人愿意打断。尤其是谈起古代人物，他更是精神十足，两眼冒光，说到兴头，嘴里冒出一串串的文言文。但如果过后你跟他核实问他当时说的文言文具体是什么内容，他就愣了，得费好大劲能想起来。用他自己话说，兴致到了，古书里的话就自己从他嘴里往外冒。
高光也是个奇才。
他最开始是写戏剧的，然后写纯文学小说，接着又写武侠，现在正在写历史小说，而进军影视也是他的计划之一。在某些方面，他跟作家叶永烈有得一比，因为两个人都是涉足很多领域，还都做得不错。高光评价叶永烈是个奇才，不过他认为，如果写作到了一定的份上，很多事情是相通的，驰骋于各个领域也不是什么难事。
如果说他也悟到了这些，你说，他是不是也是个奇才？
高光也是个直率的人。
他对当下文坛很多事情都看不惯，尤其对于炒作之风恨之入骨。但如今他也有身不由己的地方，作为影视公司的艺术总监，他也要配合媒体做一些宣传。他说别人出钱，自己就要负责，但他还是有些勉强，说自己会一点一点后退，直到完全退到幕后。
在采访中，记者与他的一位朋友谈起目前一些作者为了卖书制造很多炒作的新闻点，甚至不惜让别人骂自己。一旁听着的高光忽然冒出一句：“你说这是不是太可悲了。” 记者 赵明宇
来源:北京娱乐信报
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